eclectic house series (1977), alzados - Robert Venturi

“La industria promueve una cara investigación industrial y electrónica, pero no promueve los experimentos arquitectónicos y el Gobierno Federal da subsidios al transporte aéreo, a las comunicaciones y a la gran empresa de la guerra, o como la llaman ellos la Seguridad Nacional, en lugar de darlos a las fuerzas que mejoran directamente la vida. El arquitecto profesional debe admitir esto. En términos simples, los presupuestos, técnicas y programas para sus edificios deben relacionarse más con 1.866 que con 1.966.”

- Venturi, Robert, Complejidad y Contradicción en la Arquitectura, Gustavo Gili, Barcelona: 1.972, pg. 70

"pepper" - the Butthole Surfers

“El profesor y director de la Academia de Roma, Herbert Gericke, que en 1.932 también había invitado a Mies (van der Rohe) a participar en un concurso restringido para el proyecto de su propia vivienda, muy pronto prescindió de un ‘arquitecto realmente artístico’, ‘porque no quería tener que librar una batalla intelectual con él sobre la forma de un picaporte, sino que necesitaba una personalidad de segundo orden, que “hiciera lo que yo quisiera”’. La respuesta que Mies envió a Gericke pone de manifiesto con toda claridad que Mies consideraba la transformación y ampliación de la vivienda y la materialización de una nueva idea del espacio como la verdadera tarea del arquitecto. No solo el arquitecto, sino también el cliente, estaban culturalmente obligados a emprender esta tarea social:

‘Muy distinguido Sr. Catedrático:
Hasta hoy no he podido contestar al escrito que me ha dirigido, ya que en las últimas semanas he estado demasiado ocupado con la nueva construcción del Bauhaus y aquello que quería decirle ya no hubiera alcanzado su fin. Comprendo que desee ser dueño de una casa a su gusto, pero lamento que en este caso no se ofreciera la posibilidad de dar un paso decisivo en la evolución de la edificación de viviendas.
No quiero ocultarle que estamos desengañados y que haya solucionado el tema como un particular. ¿De quién hemos de esperar una predisposición de servicio cultural, si no es de las personalidades que están profesionalmente ligadas a la vida cultural de la nación?’”

Neumeyer, Fritz, La Palabra Sin Artificio: Mies van der Rohe: Reflexiones Sobre Arquitectura 1922 – 1968, El Croquis Editorial, Madrid. 1.995, pg. 327

"punk rock girl" - the Dead Milkmen

“La confrontación inherente a la arquitectura, entre espacio y uso, y la inevitable des-union (disjunction) que media entre ambos términos, implica que la arquitectura permanezca en un constante estado de inestabilidad, y al filo del cambio. Es paradójico que tres mil años de ideología arquitectónica hayan intentado asegurar justamente lo opuesto: que la arquitectura trata sobre la solidez y la cimentación."

Tschumi, Bernard, Architecture and Disjunction, MIT, Camridge – Londres. 1.996 - pg. 19 (traducción de doloresthomas para este blog)

No hay desilusión que logre sostenerse en mi alma frente a una película de Adolfo Aristaraín.
Algo extraño hay en todas estas cintas - caen como bálsamo sobre mi alma; siempre.

Por momentos casi, casi llego a sentir como si alguien, aún en la distancia, me entendiera / me acompañara.

Bendito el arte, digo yo...

"handle with care" - the Traveling Wilburys

Arquitectos.

Algunos proyectan en la utopía, deliberadamente.

Saben, como Piranesi y Lebbeus Woods, que lo suyo es una búsqueda en la abstracción de los extremos y los territorios vírgenes; que su anzuelo ha de ser lanzado más allá de todo mar conocido, con el único fin de explorar las posibilidades que se ocultan en el futuro.

Otros, en cambio, saturan el espacio electrónico con proyectos que no superan el estadio del dibujo, la helada imagen del modelo tridimensional de programa.

Pero no van más allá de una ligera distorsión efectiva y fotogénica de la pobre realidad que les ha tocado.

No proponen, ni investigan, ni avanzan en realidad. Sólo se muestran, a través de vistosas imágenes de sí mismos, como modelos desnudas en una plataforma de strip en la sobresaturada noche de Las Vegas.

Estímulos, producen - visuales, como casi todo hoy día.

Jim Morrison (otra especie de desnudista / prostituta - a su manera), que con seguridad jamás hubiera imaginado este lamentable giro en la historia de algo tan ajeno a su triste realidad como la arquitectura, nos sirve el día de hoy para explicar el patetismo de quienes creen que pueden hacer sus carreras a punta de fotos:

"those who race towards death

those who wait

those who worry..."

En otro lugar, muy distante y diferente al que ocupan todos los anteriores, una inmensa minoría que trabaja.

En un punto, del tamaño de la cabeza de un alfiler, confluyen cientos de líneas que azarosamente han cruzado el universo en mil direcciones.

Cada persona, cada evento (pasado, presente, futuro), ha marcado su paso por este lugar, dejando tras de sí una de estas líneas; creando un haz (es difícil saber de qué clase, en realidad) a su alrededor; marcando una especie de camino que indica una dirección particular.

No vemos estas cosas. Nos desbordan, como nos supera cualquier luz que vibre por debajo del rojo o por encima del violeta; como somos incapaces de asir cientos de olores perceptibles para los perros, el tenue ruido que dirige a los murciélagos o la mágica capacidad que las plantas tienen para comerse la luz.

Pero las líneas existen, poderosas y claras, aún a pesar de nuestra infinita ignorancia.

Eventualmente se cruzan, confluyen en un punto, en un lugar minúsculo, que llamamos instante. Es entonces cuando, sorprendidos, creemos que el destino ha actuado de manera misteriosa, y llenos de temor nos entregamos a un triste destino.

Irresponsables, débiles, incapaces de entender un mundo que decidimos asumir como algo extraño, ocultamos nuestra miseria tras la cómoda disculpa de la fe.